Sabor español
El director alemán David Afkham se despedirá de la Orquesta Nacional de España al final de esta temporada antes de ceder el testigo al director estadounidense Kent Nagano. ¿Cómo despedirse de un grupo de músicos, y posiblemente de un país, que lo han nutrido desde el comienzo de su carrera? Una gira por la Alemania natal de Afkham, además de interpretar la Novena Sinfonía de Mahler y el monumental War Requiem de Britten en junio, parece una despedida perfecta. Cada proyecto, a su vez, aporta la auténtica esencia de países cercanos al corazón de este director titular. Tras volar el día anterior y tomarse un tiempo para aclimatarse a la nítida acústica de la Filarmónica de Essen, la propuesta de esta noche con el violonchelista Pablo Ferrández recreó un programa que se escuchó por primera vez en Madrid a principios de mes, con una mezcla de clásicos alemanes y españoles.
La apertura con las Danzas fantásticas de Joaquín Turina, que evocaban con creces el Aprendiz de Brujo de Dukas, ofreció una ventana al sonido orquestal de ONE y al estilo de dirección de Afkham. La partitura de Turina, con su narrativa explícita e infantil, llena de giros bulliciosos y tempestuosos, mantuvo a todos en vilo.
Las suntuosas y apasionadas notas de Pablo Ferrández abrieron el Concierto para violonchelo de Schumann. Es fácil entender por qué es uno de los compañeros de música de cámara favoritos de la violinista alemana Anne-Sophie Mutter, ya que un mar de emoción brotaba en cada frase. Desafortunadamente, el acompañamiento tuvo dificultades para crear una narrativa lo suficientemente convincente como para contrarrestar el romanticismo manifiesto del violonchelo, y el flujo y reflujo, tan necesario para dar vida a la densa partitura orquestada de Schumann, permaneció oculto. Solo en el Langsam, con una orquestación mucho más ligera (pizzicatos resonantes en los contrabajos y la contramelodía del violonchelo orquestal), se sintió como si todos se escucharan activamente. Bailando en lo alto del diapasón del violonchelo, una sonrisa se dibujó en el rostro de Fernández, que volvió al escenario para interpretar la Sarabanda de la Suite para violonchelo n.º 3 de J.S. Bach. Fue un placer escucharle.
Después del intermedio, el Don Juan de Strauss encontró a Afkham en terreno mucho más seguro. Con su batuta ahora a la vista, el intrépido héroe de Richard Strauss recorrió el pedregoso camino del amor con su fiel tuba para mantenerse en el buen camino. Las cuerdas disfrutaron de su diversa paleta de colores, mientras que el oboe estuvo a la altura de la heroica trompa. Afkham, al parecer siguiendo el consejo de su antiguo mentor Bernard Haitink, simplemente dejó que los músicos tocaran.
Un sabor muy español se apoderó de la Suite n.º 2 de Manuel de Falla, de su ballet El sombrero de tres picos, escrita para el Ballet Ruso de Diaghilev y estrenada en Londres en 1919, con escenografía de Pablo Picasso. Trompas majestuosas, un astuto corno inglés y fabulosas cuerdas flamencas representaron gráficamente una variedad de ritmos españoles. Retrató un apasionado romance entre el magistrado y la esposa del molinero local, dando vida a la novela de Alarcón. Intrincados triángulos y no uno, sino tres juegos de castañuelas ocuparon el centro del escenario. Dos bises para terminar, La vida breve de Falla y La boda de Luis Alonso de Giménez, hicieron que el público se pusiera de pie en señal de agradecimiento.
